一个剧集想要好看，乱拍是不大可能的，更不要说什么情怀。

以前看过苏联的一个小说《第四十一个》，觉得很有艺术性。红军女战士抓住了白军军官，在带回军营的路上，女战士爱上了这个英俊的白军军官。其中不乏情意绵绵的心理和表示，但在白军军官要逃跑的时候，女战士举枪击毙了他，自己却哭了起来。这大概就是悲剧的美学意义。

在很多剧集中，那种泛滥的非黑即白的审美霸占了影评，似乎人性都成了兽性。所有人都用某条线刻画成了某些脸谱，这是对真实的极大侮辱。

在人类社会中，情感是最容易发生的，也是最容易被忽视的。在当下，更是一种假面市场存在的反讽。不能期望一个剧集能起多大作用，但所有的剧集都求真去伪的话，那也是一种力量，可惜这只是一个理想。

在《风筝》中，郑耀先说宫庶，你都出去了，为什么还要回来呢。这句话让我很感动。郑耀先没有惊天动地地说些装犊子话，也没有假惺惺去劝导什么弃暗投明，只是一句略有惋惜又有不甘心的矛盾话语。这是一种真性情。在我的记忆中，没有哪个剧会说这种情感大于主义的话。

一些细节的处理，实际上表白了创作者的审美。

郑耀先和钱首长的对话，不是什么牢骚，但这段话处理不太真实。郑耀先可以这么说，破罐子破摔嘛。首长不可以这么说。还说彭某总都那样了，一亩地十几万斤产量什么的，这是犯忌讳的。在那种人人自危的年代，两个人的对谈地位是不一样的，而且毫无必要。首长可以义正词严驳斥郑耀先，自黑一下才是真实的。

但这就是虚构艺术。

一些话不说，创作者是很难受的。而且只能在这种情况下说，用写实的镜头说出那些牺牲先烈们对未来的期望，这有巨大风险。但这些话真的很鼓舞人心。

说真话，很凶险，但这个剧集说了，是它区别于其他那些剧集假惺惺的牛逼之处。

谢谢柳云龙先生。